Reviews
02.2006 BlowUp.it
Agitatore culturale tra i più attivi del nuovissimo continente (sua la cura dei festival What Is Music? e Liquid Architecture, nonché la gestione dell'etichetta Room40), l'australiano Lawrence English è anche compositore di talento. Il suo nuovo album per la portoghese Crónica lo vede trafficare con chitarra e computer, più vari aggeggi di contorno, nell'allestimento di riflessivi soundscapes ambientali, fluttuanti tessiture pennellate per lo più con oppiacea pacatezza, sebbene non manchino straripamenti di sostanza più scabra (Parallel (Midgap), Within Confines of Glass).
Nicola Catalano
01.2006 liabilitywebzine.com
Avoir entre les mains le disque d'un type qui aura fréquenté des gens comme David Toop, Oren Ambarchi, Scanner, Philip Samartzis ou encore Janek Schaefer pourrait être, à priori, considéré comme un immense honneur. Au pire on saura à peu près à quoi s'attendre. De plus, sachant que le disque sort chez Cronica le doute n'est plus permis. Oui, l'australien Lawrence English fait dans l'électronique minimale expérimentale et contemplative. Rien que de l'écrire on craint tout de suite que le disque puisse être totalement pompeux. L'homme, qui est aussi à ses heures perdues un écrivain et un artiste-média, aime voyager puisque cet album est le regroupement de morceaux qui ont été enregistrés (en plus de l'Australie) en Nouvelle-Zélande, Singapour, Inde du Sud. Si tous ces pays évoquent des températures élevées ou des ambiances moites, Happiness Will Befall en est tout l'inverse. Disque qui relaie une certaine apathie, il est d'une froideur extrême. Un état musical polaire peut faire penser à des compositions fragiles et cristallines. C'est souvent le cas mais l'Australien peut aussi se révéler très abrasif avec des instants bruitistes qui gagnent en ampleur. Sans doute essaye-t-il de ne pas plonger ce disque dans une forme trop monolithique.
Proche d'une musique concrète évolutive, la musique de Lawrence English est un peu comme l'embrun. Une pluie fine qui vient caresser votre visage avec délicatesse sans que vous éprouviez la moindre gêne. On évolue ainsi avec une certaine candeur et une souplesse certaine même si par moments Lawrence English prend des chemins un peu plus tortueux comme sur Within Confines Of Glass. Pour autant on est pas spécialement surpris par ce disque qui malgré sa beauté lente reste un peu convenu. Lawrence English ne prend ici de risques inconsidérés. Il modèle les sons à sa convenance mais sans vraiment chercher à étonner. En sondant les profondeurs il s'est exposé à un exercise sur lequel beaucoup se sont penchés. Il n'est pas facile d'innover en ce sens mais Lawrence English pourra au moins avoir la satisfaction de ne pas avoir échoué sur les effets qu'il voulait donner à ses compositions. C'est un moindre mal.
Fabien
01.2006 Bad Alchemy.de
Electroakustischer Travelogue eines in Brisbane beheimateten Musikers und Medienkünstlers mit Stationen in Brisbane, Auckland, Adelaide, Bangalore, Budi Koti und Singapore. Was für Cook und Tasman einst Fahrten ins Ungewisse und in den Tod waren, ist für Leute von Heute nichts als touristisches Streunen, das an Städten und Landschaften schnuppert wie an den Blumentöpfen im Hinterhof. English, der immerhin mit Kollegen und Kolleginnen wie David Toop, Ami Yoshida, Tujiko Noriko, Oren Ambarchi oder dem Ensemble Elision gearbeitet hat, gehört zu den Reisenden in Sachen globalisierter Electronica. Als Souveniers bringt er verschlafene, träumerische Drones mit, die er als ‚virtuelle Landkarten‘, als ‚Raum zwischen den Beats‘ beschreibt und die weniger äußere Eindrücke reflektieren als den atmosphärischen, innerpsychischen Nachhall von ‚Er-fahrung‘. Mit Gitarre, Computer, Kassetten und Turntables schichtet er Dreamscapes, oft von einer körnigen, knirschenden Oberflächenstruktur. Manchmal meint man noch Reste der Außenwelt wahrnehmen zu können, Grillengesirr und Vogelgezwitscher, aber sie sind eingebacken in langsam dahin driftende, menschenleer vor sich hinbrütende Bassdröhnwellen oder knisternde Schallplattenauslaufrillen. Und vielleicht ist es auch nur Kurzwellengewisper, statisches Rauschen, die auralen Staubwolken, die jeder Schritt über diese Traumpfade aufwirbelt. Englishs bisheriges Œuvre kreist immer wieder um die gleichen Motive - Ghost Towns, Overland, Transit, Plateau. Immer durchstreift er Landschaften der Imagination oder der Erinnerung, ins Irreale getauchte Zonen, Küsten, gegen die das Traummeer anbrandet. Er könnte dort Colin Potter & Darren Tate begegnen oder dem Mirror-Team, Seelenverwandte, die sich ähnlich in die Welten hinter dem Spiegel und zwischen den Beats teleportieren können.
01.2006 Rockerilla.it
Artista a tutto tondo ed intellettuale dotato di una particolare sensibilità letteraria e musicale, Lawrence English prova a cimentarsi con la musica concettuale in un album dai movimenti minimali e le atmosfere quasi sofferte. Sei tracce di oscura bellezza, dove le metamorfosi lente e progressive trasportano l'ascoltatore in un regno fatto di drones, field recording e microrumorismo. Si tratta di un disco in puro stile Kranky, dove le nebbie musicali prendono le fila dalle memorie di viaggio dello stesso English; Asia ed Australia sono al centro di questo trip immaginifico, fin troppo magnetico e cerebrale per essere alla portata di tutti ed al tempo stesso così impersonale da sembrare già sentito. Dedicato ad un publico di appassionati e curiosi.
Michele Cassela
12.2005 gaz-eta.pl
Lawrence English's "Ghost Towns" [Room 40] was a personal revelation to me. This Australian sound artist basically visited a number of ghost towns in the back lands of his native land to uncover sounds that are barely audible to the human ear. This time around, his newest release "Happiness Will Befall" is more concerned with the computer generated sounds. Aural landscapes he puts down here on his computer and with his guitar are stark, direct, sometimes brutal but always unnerving. On "Parallel (midgap)", he explores an extremely high-pitched squeaky sound, that by the middle of the piece exacts pain in your ears. Underneath this sound, there is lurking of a processed guitar, which in itself is an interesting juxtaposition. "Within Confines of Glass" once again repeats the process. Starting off with a wash of repetitive wash-out sounds, it progresses into a more subtle mid-section [where things calm down for a couple of minutes], ending up with a mad processed guitar onslaught at the end. Other pieces take a more laid-back approach and don't attack your ears with nearly as much force. When all is said and done, "Happiness Will Befall" is an unsettling affair from a composer who seems somewhat schizophrenic, one who is still searching for his "way". Then again, who knows maybe he's already found his way?
Tom Sekowski
12.2005 terz.org
Hier hingegen ein Beispiel für einen narrativen atmosphärischen Soundscape, der sich aus seiner minimalen Dichte heraus entwickelt und dadurch potenziert. English, Schriftsteller, Musiker und Medienkünstler aus Brisbane, verdichtet hier die Echos einer zweimonatigen Reise durch Neuseeland, Australien, Singapur und Südindien mittels Gitarre und Computer. Der Scape ist sehr konzentriert und packend und lässt bei konzentriertem Hören nicht mehr los.
Honker
10.2005 Bodyspace.net
À boa e despreocupada maneira americana, o formato Disney ditou que as figuras desenhadas fossem automaticamente associadas a uma alegria sem fim e a circunstâncias cómicas. É contudo sabido que o tradicional filme Disney embriaga as criancinhas com momentos lúdicos e êxtase musical para, num momento de maior susceptibilidade, largar nas mãos do desprevenido questões tão perturbantes como a orfandade ou a exclusão. A Oriente as coisas mudam de figura e os desenhos enquadrados em séries de vinhetas (por lá chamam manga à banda desenhada e a coisa vende-se como pão quente) voltam a assumir a função primordial do manifesto por efeito de uma preocupação ecológica intrínseca à condição humana. Na primeira série de Dragonball, o Songoku parecia muito mais preocupado em salvar o mundo de um desastre cósmico do que em aviar porrada em vilões (posteriores) como o Cell ou o Bou-Bou.
Não tem qualquer culpa o herói de animação, ecologicamente consciente, de os seus pares ocidentais serem instrumentos ao serviço de armadilhas sentimentais que resgatam sal às lágrimas para ensopar o doce das pipocas. Pela mesma tabela, Lawrence English não tem de responder pelo mau nome que instituições como K.K. Null (com quem, de resto, Lawrence já colaborou) ou Lustmord (ele que recentemente gravou com os Melvins) deram à vertente mais obscura do ambient. Pode um disco ser denso, rarefeito e compenetrado sem que, por reacção, lhe seja associado um carácter pessimista (de quem antevê o fim de todas as coisas verdes). Happiness Will Befall corresponde à representação em disco de um itinerário introspectivamente reflectivo onde a luminosidade – mais tarde ou mais cedo – há-de surgir e proporcionar a clarividência a alguém imerso nas probabilidades inesgotáveis da guitarra, aqui multiplicadas pela sua interacção com texturas periféricas extraídas a electrónica diversa, cassetes e gira-discos adicionados ao vivo .
O primeiro disco de Lawrence English a ser editado pela Crónica documenta uma recente viagem do músico (por quatro países da região Ásia-Pacífico) em forma de atlas coordenado como se tratasse de um diário. Até porque a noção apurada da geografia é um traço comum a grande parte dos discos do compositor australiano, assim como não lhe é estranha a capacidade de assentar os discos sobre estruturas narrativas que habitualmente os sujeitam a serem entendidos como filmes imaginários. Por isso, Happiness Will Befall pode até ser um daqueles road movies onde o protagonista parte em descoberta de um familiar e acaba por dar com respostas para questões interiores. Lawrence English terá encontrado na sua viagem pela Ásia linguagens estranhas à sua (essencialmente assente na manipulação de um laptop) e paisagens cativantes que o terão moldado a peças como “Parallel (Midgap)” (à qual é quase possível perscrutar a violência da natureza). E porque Happiness Will Befall é também um disco sensível ao efeito do jet-lag sobre a força anímica, a sua faixa inicial – “Adrift” – permite escutar a desorientação a micromelodias à deriva. À medida que o disco se adapta às exigências do terreno (a nível respiratório, se quisermos), tornam-se cada vez mais perceptíveis as pulsações de um Lawrence English em permanente descoberta de padrões à área que avalia como um topógrafo.
Happiness Will Befall é mais um daqueles discos da Crónica que obriga a um número mínimo de audições até que se lhe comecem a descobrir os detalhes mais determinantes à sua resolução e aceitação. Por enquanto dispõe-se o disco a duas sugestões díspares: ou a Ásia encara esperançosamente o seu imparável crescimento populacional ou trata de se preparar depressa para receber o fim do mundo com um sorriso arqueado nos lábios. Em qualquer um dos casos, a felicidade deve andar à espreita.
Miguel Arsénio
Lawrence English
02.2006 Modisti.com
Basic colours for large format canvases filtering the light of an slow experimental abstract contemplation. The natural flow, progressively overtaking one another is viewed in its swaying, pivotal movements, with electronic sound masses coming in and out of phase as the electronic veils alternate the nature of their opacity.
04.2006 Revue & Corrigée.fr
Lawrence English, artiste multifacette australien (écrivainm artiste multimédia, compositeur, plasticien) nous entraîne dans un circuit dont la carte est mentale: une flânerie qui se déroule em Océanie, depuis Brisbane, Auckland, Adelaide, Bangalore, Budi Koti jusqu'à Singapour.
auréolé de la présence d'Aki Onda et de James English, cet album évoque la mythologie des lieux, un hommage aux folklores, aux rites et aux cultures ici traversées.
Depuis 2001, English a effeuillé le carnet de route des labels internationaux depuis 1A6, Room40, Naturstrip, Quatermass, Cajid, Crónica en compagnie d'Ai Yamamoto, de Tujiko Noriko, David Toop, Scanner, Oren Ambarchi, etc.
Ce qui définit au plus près la nature de sa musique tient sans doute à cette sensibilité si particulière pour les soundscapes... de longues plages environnementales, presque ambiantes où viennent se greffer des frémissements, des territoires imaginaires de drones.
Julien Jaffré
03.2006 Aaren / Eesti Ekspress.ee
Drone, ambient, saladuslik mulin jm.
Hõre, akromaatiline ambient. Midagi ei toimu.
Vähehaaval võtab kompositsioon end kokku ja suundub kuhugi, lugu ("Adrift") tiheneb ja lõpeb sama kohatult, nagu oli alanudki. Edasi näitab English meile oma salapärasemat palet - tihedaid meloodilisi tolmuseid ülestikku laotud drone-puuriitasid ("Two Weeks..."). Siis ta jälle eksleb häirivalt kõrgeisse registreisse, kuigi stiil jääb samaks ("Within Confines..."). See lubab plaadilt oletada juba peaaegu heliribalikku loogikat ja vaheldusrikkust, mis ei valmista meid siiski ette sama loo ootamatuks lõpuks.
Kontsentreerituima kompositsiooniga on "I've Been Happy..." - aeglane ja usutav kolme-noodi-meloodia lõppematult kordumas, mille all üritavad end koguda ambient ja drone. See pala on oma suhtelises konkreetsuses ja lühiduses (7 min) mõistetav. "Parallel (Midgap)" on taas mingi drone'i (sedapuhku mittekuuldavalt vibreeriva bassi ja undamise) päralt, mida keskpaigas katkestab kummaline õelus - moonutatud ja kauged inimhääled ja mulinad. "Relocated (UTC)" eksitab meid meloodiliselt kaugete ja selgete kõlade vahele. 8
Erkki Luuk
03.2006 octopus-enligne.com
Lawrence English ou l’art de cultiver les paradoxes, tel pourrait être le sous-titre d’un album étonnant. Car de toute évidence, la musique de l’artiste australien n’évoque jamais les plages pour surfeurs ou les zones infestées de crocodiles de son pays. A cent mille lieues de là, c’est dans les contrées froides et brumeuses que cet ami de DJ Olive, Tetuzi Akiyama et Janek Schaefer nous entraîne (alors que le disque est produit à partir de sons et de souvenirs collectés en Asie Pacifique) et de temps à autre, des rumeurs hostiles et effrayantes, sorties d’un lagon hanté de monstres carnassiers, évoquent plus un marais putride d’Estonie qu’un atoll polynésien de carte postale. Quant à savoir si vous aurez envie d’y replonger souvent, vous êtes le seul à connaître la réponse.
Fabrice Vanoverberg
02.2006 gonzo(circus).be
Room 40 is het geesteskind van Lawrence English. Het Australische avant-garde label bracht plaatwerk uit van DJ Olive, Zane Throw en recent nog van het Japanese elfje Tujiko Noriko. Voorlopig hoogtepunt van hel label is de verzamelaar "Melatonin". Een metalen box, installatie en een tentoonstelling die inzoomde op splaappatronen en bijdrages bevatte van onder andere Janek Schaefer, Chris Watson, Tim Koch en Oren Ambarchi. Met "Happiness Will Befall" brengt Lawrence English een collectie van ouder werk (2003-2004) uit op het Crónica label. Anders op zijn vroegere werk waar hij vaak vanuit fieldrecordings vertrok, krijg je hier pure soundscapes te horen. "Happiness Will Befall" herinnert ons aan degelijk werk van Biosphere, Tim Hecker en Stephan Mathieu. Lawrence English kiest voor de essentie en gooit alle ballast overboord. De zes tracks op "Happiness Will Befall" zijn doordrongen met stiltes en stralen een zeldzame rust uit. Een aanrader binnen het genre.
pds
01.2006 electronique.it
L'Australiano Lawrence English pubblica questo nuovo lavoro partorito in 2 mesi nel suo tour in Asia. Una raccolta delle esperienze vissute, e trasposte in musica alla sua maniera. Un laptop, una chitarra e pochi altri strumenti suonati dal vivo. I suoni sintetizzati al massimo, le atmosfere cupe e rarefatte. Largo spazio all'immaginazione, che si perde su strati sonori fruscianti. Sperimentalismo spinto all'eccesso, che torna umano nell'uso del piano, sempre armonioso e caldo. Una buona prova, peccato le sole 6 tracce.
liquid
12.2005 noripcord.com
The sound of Lawrence English's most recent solo recording is a polar journey between the harsh yet compelling sounds of dedicatedly minimalist computer music and the subtle organicism of post-classical instrumentalists. Another way of expressing this bicephalous creation is to say that his music sounds a lot like ambient works by Aphex Twin, Boards of Canada and others, but for very different musical reasons.
Based in Brisbane, English is a writer, musician and media artist, a renaissance man and master of several trades. His recent works have included the installation Ghost Towns, production for Japan's avant-pop star Tujiko Noriko and Australian noise merchants the Rational Academy, and compositions for the new music ensemble Elision. Orientation for the first-time listener can be found in his collaborations with David Toop, one of today's most important theorists, composers and collators of computer music. Production and cinematography are important strands in Lawrence's work; the former seems to inspire the precision and even coldness of certain digital elements in his work, while the latter describes the sonic space-time his work traces: seascapes, windswept plains, the higher reaches of the weather-sphere.
Geography and landscape are indeed important features and themes of English's work; he composed Happiness will befall after journeys around the Asia-Pacific region, and digitised marine and transport noises offer the heart of tracks like Parallel (midgap), alongside a suggestion of languages not comprehended by the traveller, to be found in subtly communicative percussive sounds. The sea portrayed through static dominates on Two weeks I'll never have again, a sound that Black Dice would produce were they to relax, yet accompanied by, or rather set in counterpoint to, a cello line that would not disgrace one of Max Richter's chamber compositions. Within confines of glass stresses the other pole, being the sonic equivalent of silicone scraping and shifting. Relocated (UTC) stands in further contrast, being quiet, reflective and possessing something of the product of Deep Blue's experiment with oversized wind chimes. Not for nothing have some commentators suggested that English's work would suit a Tarkovsky soundtrack, for it captures perfectly the time-image of the Russian director's static, meditative takes.
If one were to imagine Mira Calix's music without the compulsion to itch, or Headphone with only one musician, or at least only one musician making the decisions, one would be approaching Happiness will befall. For computer music purists, there may perhaps be too much organic interference; for instrumental minimalists, perhaps an excess of digital sharpness; I, however, found myself rather at ease in English's world. 7/10
Ben Bollig
11.2005 Loop.cl
This is the debut album on Porto’s Crónica Electrónica label of Lawrence English, a musician, writer and sound artist who is based in Brisbane, Australia. In his works he plays guitar, software design, field recordings, cassettes, turntables and other electronic devices. His sound approach it’s related with concrète musique, minimalism and noise. He creates spectral soundscapes and the improvisation is a method of work to explore new sounds.
He's discography comprise eleven albums, plus a diverse of sound installations outputs and curated exhibitions worldwide. He has worked with outstanding artists like David Toop, Scanner, Oren Ambarchi, Marina Rosenfeld, DJ Olive, Philip Samartzis, Toshio Kajiwara, Tetuzi Akiyama, Janek Schaefer, among other artists.
The six tracks on ‘Happines Will Befall’ have from very noisy textures to minimalist spaces. ‘Adrift’ hold heavy keyboard notes that create certain tension. The environmental guitar of English hook trembling guitar on ‘Two Weeks I'll never have again’, as well as heavy noise. This bordering dirty sound is the texture of 'Within of glass', alongwith drones as a background, in addition to guitar experimentation. In a clean atmosphere, only with keyboard notes and imperceptible sounds are on 'I’ve been happy like this'. Treated voices, sounds from the sea to the distant spot, the noise of a train wagon passing, micro digital percussions, are the soundscapes on ‘Parallel [midgap]’. The last track ‘Relocated [UTC]’ it's my favourite one, so delicate, with only few keyboard notes.
Guillermo Escudero
10.2005 VitalWeekly.net
The name Lawrence English is a new one for me, despite his concerts with David Toop, Ami Yoshida, Oren Ambarchi, Marina Rosenfeld, and many more. English also produced albums for Tujiko Noriko and The Rational Academy. On 'Happiness Will Befall', English plays guitar, computer and some additional instrumentation (electronics, cassettes and turntables). There are some elements of field recordings in here (like a metro passing), but the prime instruments are guitar and computer. Lawrence English plays ambient music written with the big A - slowly shifting patterns played on the guitar, occasional notes being strummed an sustained until they die out beyond the threshold of hearing. At times I was reminded of Oren Ambarchi's work in this area, but the work of English is just a little bit more electronic (even when one doesn't have the idea of hearing computer processes), it's still a highly organic flow of ambient music. Pastoral music with modern means and ancient, wooden stringed boxes.
FdW
Crónica 022~2005
02.2006 kwadratuur.be
Lawrence English is een in Brisbane (Australië) residerende schrijver, kunstenaar en multimedia-artiest die zich op muzikaal vlak hoofdzakelijk bezig houdt met conceptuele elektro-akoestische composities en productiewerk voor avant-garde muzikanten als Tujiko Noriko, The Rational Academy en het Elision Ensemble. Voor zijn meest recente solowerk 'Happiness Will Befall' trok English in 2004 gedurende twee maanden rond in Nieuw-Zeeland, Australië, Singapore en Zuid-India om er, gewapend met een laptop, een cassettedeck, draaitafels en enkele obscure elektronische apparaten, allerlei nieuwe sonische indrukken op te doen. Met de hulp van gitarist Ben Thompson trachtte hij deze dan later te bewerken tot één thematisch geheel.
Zelf spreekt English in de bio van "een persoonlijke en innemende overgangsrite doorheen Azië en de Stille Zuidzee", maar zoals te verwachten is deze beschrijving zeer ruim te interpreteren. Lawrence English maakt namelijk geen soundscapes waarin men concrete, aardse geluiden kan terugvinden, laat staan 'klassieke' instrumenten. Zelfs de man's elektronische klanken klinken zelden vertrouwd in de oren. Ook op 'Happiness Will Befall' zijn geen vrolijk fluitende vogels, klaterende beekjes of rustgevende beats of synthmelodietjes te beluisteren. Integendeel, de zes aanwezige tracks maken stuk voor stuk gebruik van abstracte, met de computer onherkenbaar 'verminkte' omgevingsgeluiden om emoties los te weken bij de luisteraar.
Opener 'Adrift' maakt zo moeiteloos zijn naam waar door een door het stereobeeld heen en weer wiegende 'non-melodie' te combineren met zacht achtergrondgebrom en het nu en dan tergend langzaam 'kraken van staalkabels' (of gitaarsnaren). Terwijl de brom langzaam maar zeker evolueert tot iets wat het midden houdt tussen elektronische ruis en het onderwatergeluid van kiezels in de branding en dan behoedzaam wegebt, ontdubbelt de melodie zich naar het einde toe voorzichtig in de hoogte. Ook 'Two Weeks I'll Never Have Again' roept een weidse oceaansfeer op met subtiele golven van statische ruis en diepe monotone bastonen. Als een spookschip in de mist doemt vervolgens zowaar een abstracte, in galm verdrinkende 'strijkermelodie' op, terwijl de repetitief ruisende golven langzaam aan kracht winnen en hier en daar een tsjirpend synth zijn kop opsteekt. 'Within Confines Of Glass' bevindt zich plots aan het ander uiterste van het continuüm met een druk gelaagde collage van veelsoortig geklingel, gebrom en machinegezoem over een reeks metalige slijpgeluiden. 'I've Been Happy Like This' is dan weer veel minimaler met een reeks hypnotisch repetitieve, doffe basistonen op gitaar tegen een breekbare achtergrond van digitaal geknisper en gefilterde radioruis. 'Parallel' heeft veel weg van een intro voor een kunstige sciencefictionfilm als in de verte een aangehouden ijle sinustoon gaandeweg het gezelschap krijgt van een desolate baslijn en in de verte echoënd geklater. Wederom duiken al snel gitaarartefacten op en wordt ook hier de ruisgenerator boven gehaald om buitenaards gemurmel te suggereren. Naar het einde van de track duiken zowaar herkenbare stationsgeluiden op, compleet met zwaar galmende (en dus onverstaanbare) omroepstem. Afsluiter 'Relocated (UTC)' herneemt de slepende sfeer van 'I've Been happy Like This', maar doet het iets muzikaler met een speels samenspel van ondertussen vertrouwd in de oren klinkende proto-melodieën, harmonieuze basdreunen en voorzichtige scheuten snaargepingel.
Ondanks Lawrence English' gedocumenteerde voorliefde voor al wat abstract is, staan op deze 'Hapiness Will Befall' heel wat organisch klinkende dingen die redelijk direct bepaalde sferen en beelden oproepen. Vooral verwijzingen naar uitgestrekte vlakten, eenzame oceanen en onpeilbare dieptes duiken regelmatig op. 'Happiness Will Befall' is hiermee een plaat die het midden houdt tussen moderne 'musique concrète', Aphex Twin in zijn ambient-jaren én een soort Boards of Canada voor gevorderden. Het kost aanvankelijk dan ook wat moeite om in de sfeer te komen van English' esoterische hersenspinsels, maar na enkele minuten is de luisteraar al geacclimatiseerd en kan de ontspannende trip beginnen.
Filip Martens
01.2006 ultrasonica.it
Ultimo lavoro in ordine di tempo per l'apprezzato Lawrence English, un'amalgama di suoni ben posizionati, raccolti durante un viaggio durato due mesi che ha toccato l'Asia e la Nuova Zelanda. Tutto confezionato per un live che lo vede protagonista solo con una chitarra un laptop e pochi altri 'strumenti'. In alcuni passaggi, purtroppo, le composizioni si fanno scarne e noiose (I've Been Happy Like This) riacquistando il giusto 'Quid' quando Lawrence mette mano a strumenti che più si prestano alla melodia che, seppur scarna, risolleva le sorti del disco.
ultraspaceman
01.2006 TheWire.uk
A picture may be worth a thousand words, but in the right hands, ambient music can reach an even higher plane of communication. The latest recording from Australian electronic composer Lawrence English provides proof: Though he recorded most of it during a summer spent trekking between New Zealand, Singapore, South India and his home in Brisbane, Happiness Will Befall is more than a series of audio snapshots. Within the six long pieces, constructed primarily from computer and guitar, can be found a stirring travelogue that focuses on the shifting mix of emotions prompted by being in transit.
01.2006 Time Out New York.us
His fondness for clearly identifiable melodic cells and textural richness and warmth also recalls the work of Oren Ambarchi. "Adrift" and "I've Been Happy Like This" are first cousins to Ambarchi's Triste and his work with 4g on the recent Erstwhile Cloud. There's a real feel for the wide open space here, and English knows just how to render them into sound - it's a shame Jérôme Noetinger has discontinued the Cinema For The Ear series on Métamkine, as it would be the ideal home for this music - but his landscapes aren't configured to the outback and rainforest. "Parallel (Midgap)" features the uniquely forlorn sound of a distant undergroundd train, which, in conjunction with the composer's fine ear for pitch, imbues the music with a poetic depth and melancholy all too often lacking in today's electronica.
Dan Warburton
12.2005 music club.it
È frutto del viaggio, il nuovo disco di Lawrence English. Un viaggio che lo ha condotto dalle parti dell'Oceano Pacifico e per la precisione nella sua terra natia (l'Australia), in Nuova Zelanda, nel sud dell'India e a Singapore. Un viaggio in cui ha collezionato suoni, pur se poi il contenuto di "Happiness Will Befall" non è così radicalmente concreto, ma cerca di miscelare le due diverse anime, che sono, da un lato quella ambientale, e dall'altro quella industriale. Il tutto non viene mai spinto ai confini con il noise, e se nei momenti più ³calmi² si avverte un vuoto creativo notevole (siamo al limite della micro elettronica inespressiva), va meglio quando il musicista/scrittore smuove le acque e grazie a stratificazioni e associazioni strumentali riesce a comporre tracce dense e dinamiche.
12.2005 epok
Ceux qui sont restés nostalgiques des années ambient de Brian Eno et de sa discreet music devraient sans nul doute jeter une oreille plus qu'attentive à ce très bel album du musicien et artiste sonore, Lawrence English. À l'aide de guitares retraitées, de nappes et d'effets électroniques, de sonorités issues de l'environnement naturel et urbain, l'Australien compose de fabuleux paysages audio, à mille lieux des barbantes mélopées new age.
12.2005 chaindlk.com
I regret I don't know English's back catalogue, which ranges from concrete music to electronica to guitar-based compositions, as this album on Crónica is a real treat. Recorded in his native Australia, New Zealand, Singapore and South India, and lavishly accompanied by Aki Onda's photographs, "Happiness Will Befall" is a collection of intimistic minimal music unfolding at a very slow pace. Its immediate reference is Oren Ambarchi's masterpiece "Suspension", especially in tracks like "Adrift", "I've been happy like this" or "Relocated (UTC)", with their understated but emotionally explosive guitar playing; but also more droning and ecstatic pieces like "Two weeks I'll never have again" and "Within confines of glass", closer to Stars of the Lid's melodic approach to ambient, are successful compositions. Out of the more humane forms of minimalism I've listened to lately, this is undoubtedly one of the best.
Eugenio Maggi
11.2005 Infratunes.com
Prêt à réévaluer l’espace qui le sépare de l’enregistrement à ravir afin de définitivement se mettre en marche, Lawrence English a récemment rempli quelques cassettes d’atmosphères glanées dans des coins de son Australie, mais aussi en Nouvelle-Zélande, en Inde et à Singapour.
Restait ensuite, pour en faire Happiness Will Befall, de traiter le tout au moyen d’une guitare, d’effets divers et de programmations électroniques. Humblement, pourrait-on conclure, tant les retouches sont légères, ne raclant jamais sur l’évocation sonore d’un paysage qui l’a vu passer. L’approche acoustique d’English se traduit d’abord par un exposé sous cloche surréaliste d’un cliché de carnet de route : retenu, concédé à l’érosion des vents et de la grêle (Adrift).
Ailleurs, c’est un crachin électronique qui inaugure Within Confines of Glass, réceptacle étiré de textures diverses en perdition : émanations rythmiques post-industrielles, sombres nappes, buzz long à l’allumage, et parasites déjà en action sur Two Weeks I’ll Never have Again. Là, English avait investi le champ répétitif à coups de rebonds pressurisés. Assez bien pour décevoir lorsqu’il se contente de trop peu, soit : de l’usage jusqu’à la corde d’une répétition au minimalisme simpliste (I’ve Been Happy Like This).
Parfois aussi, le jeu s’en mêle. De petites notes de guitare se disputent la priorité (Adrift) ; les aigus se font plus légers et les graves moins pesants, le temps de se partager l’espace selon une charte de bonne entente (Relocated). C’est d’ailleurs là que s’achèvera le disque, de façon plus terre à terre, pour mieux prendre note, sans doute, de ce qu’il aura su survoler.
Grisli
